Уже довольно давно, занимаясь со своими учениками, я стал замечать, что процесс профессионального роста представляется молодым людям делом малопредсказуемым, находящимся в сильной зависимости от иррациональной удачи и требующим некоего "таланта" - зверя, про которого вообще мало кто может сказать что-то внятное.
То есть если я не занимаюсь, я не вырасту, это понятно.
А вот если я занимаюсь, даже с преподавателем, даже регулярно, даже с расписанием ежедневных занятий, с метроном, секундомером, дневником, - совершенно неизвестно, смогу ли когда-нибудь изобразить что-тостоящее.
В то же самое врямя я наблюдал тех же самых парней и девушек, включая самого себя, делающий какие-никакие успехи. И честное слово, совершенно убедился в следующем:
1)Самое главное - не музыкальные способности, а способность к концентрации. Других способностей для музыканта (говорим сейчас о ремесле, а не об искусстве - о движениях пальцев, а не духа - о способности сыграть ноты, а не передать эмоциональное состояние композитора) Господом Богом не придумано. Удивительно, но один мой ученик был способен аж через ДВЕ НЕДЕЛИ после урока уверенно играть то, на чем мы смогли его сконцентрировать в течение пяти-десяти минут занятия, - это при том, что я знаю, точно знаю, что в течение двух недель он потом к инструменту не подходил, в следствие чего пальцы его на грифе представляли бы посмешище, если бы не были столь жалкими.
Эффективность занятия на самом деле зависит почти только от погруженности в предмет, от концентрации на проблеме: микродвижениях рук, расслабленности той или иной группы мышц, etc. То есть потраченное время - самая грубая форма оценки работоспособности: время следует умножать на концентрацию.
Простой пример: выучил, скажем, песню. Для того, чтобы ее закрепить в памяти, гораздо полезнее ее теперь не играть на гитаре-фоно-чемугодно 1000 раз, а, отложив инструмент, проиграть ее в воображении: ставить пальцы на лады, дергать струны. Просто голова рада отключиться, когда включается мышечная память. А этого как раз делать нельзя.
2)Отчаяние музыканта, который уже год, извините, дрочит с инструментом, но еще не стал Стивом Ваем, похоже на отчаяние человека, пешком из Питера отправившегося в Китай, но испытавшего это самое отчаяние в районе Синявино.
- Я уже задолбался идти, а Китая все нет. Наверное, я не туда иду.
ты идешь туда, все в порядке, но просто Китай дальше, чем тебе хотелось бы.
-У меня совсем нет способностей, я ничего не смогу, сколько бы ни шел/занимался/стремился/в е такое.
Дело не в способностях. Дело в том, чтобы просто идти: рано или поздно придет каждый, кто не свернул домой. Тут нету соревнования "Кто первым придет в Китай", потому что главное - оказаться там. Да, кто-то, отправившийся позже тебя, придет раньше. Но у тебя нету задачи кого-то обогнать, единственная твоя задача - придти в Китай. И если ты идешь, идешь, идешь, а вокруг се еще Синявино, это не не значит, что Китая для тебя не существует. Потому что он существует для всех, кто способен идти достаточно долго. Насколько долго? Пока не придет в Китай)
Если бы люди знали, СКОЛЬКО занимается Стив Вай, с КАКОЙ концентрцией - его перестали бы считать гением. Потому что всякий, кто СТОЛЬКО занимается с ТАКОЙ концентрацией, способен поразить воображение окружающих фотографиями с пекинских улиц. Серьезно, только подумайте: Вас постигло бы разочарование, если бы Вы узнали, как много времени понадобилось Ваю для того, чтобы оказаться Ваем. Потому что Вам показлось бы, что вы могли бы придти в Пекин значительно раньше.